第一十五章 宫毯(3/4)
在从业者眼中，宫毯的生产周期长，像盘金丝毯的用料十分珍贵，因此技艺受到限制无法大规模生产，因此宫毯坚持朝高端工艺品的方向发展。🇾🞇👾复制的《九龙图》盘金丝毯，就售出了三幅。
“光有希望也是不行的，做💸🖦🔶宫🔒⛪🝉毯是个苦差事，城里人不愿意干，只好从山东、河北等地的农村招学徒。”康玉生摘下眼镜揉了揉眼睛，从事了一辈子织毯工作，他的双眼因为过度疲劳而常常干涩酸痛。
“过去织毯🙈学徒讲究‘三年零一节’，就是学三年，再加上一个春节，才算出徒。这只是时间上的要求，有的人三年未必能学出来。”
虽然已经退休⛶🞻🙒十多🌳🃊年了，康玉生始终坚持每周去厂里指导织造，还在家里架起了一张木脊梁，每天依旧织上个把小时，艺不离手。
闲暇时，他把过去仅☍靠口口相传的织毯技法用文字记录下来，总结出挂毯技艺上的🛈🚛🔂压、挤、垫、钉、剔、楔、倒、润8种技法，已经成为厂里的操作规范。
因为这😥🃠😥🃠个厂，早已成为康玉生此生的寄托，希望如今唯一🁔🅝的宫毯织造之地，能像当时的清宫造办处，把精湛的技艺延续下去。
30多年前的一天，20岁出头的周小寒，跟往常一样坐在长城书画社的柜台后面，他的主要工作🕑，就是贩卖古毯。
宫毯匠人周小寒中国编织地毯，已有2000多年的历史。在他看来，这些工艺独特精美的古毯，虽然有些破旧，却不知凝结了多少匠人的智慧，不知躲过了多少硝烟炮火，才🆚🐄得以🟦🟘🝞保存下来；它早已不是一🚊👪块毯子那样简单，更是“中华文化的活化石”，“踩在地上的软黄金”。
然而在当时国人眼中，这些不过是没用的“破烂🆐🎫🔀”，大部分的老地毯都被⚂🎦📔外国人，以极其低廉的价格收走，流到了国外；周小寒看在眼里，急在心里。
198😥🃠2年，意大利人朗伦佐，在中国南疆的一个招待所🁔🅝，发现了一张不可多得的绝美古毯。
当地人不以为意，肆☍意在上面捻烟头、泼茶渍；朗伦佐觉得实在太🟙🝨🍨可惜，提议把这毯子卖给他，🝫🎂众人哄堂大笑，根本没人搭理这个“疯子”。
他满怀遗憾地回到意大利，心里却总放不下这块古毯，多少夜里魂牵梦萦；改革开放后，朗伦佐又一次不远万里地来到中国，从陆地坐火车、再坐拖拉机，最后甚🝁♀至骑毛驴，终于找到当年的那个招待所。
然而那块地毯早已破烂不堪连修复的可能性都没有了，朗伦♒佐扼腕叹息、痛心至极。
正是他的这份心疼，感染了同🔒⛪🝉样热爱古毯的周小寒，“外国人对中国🖁的地毯都有这么深厚的感情，都有这样的研究，咱们中国人自己干吗呢？”🇾🞇👾
就这样，半路出家的周小寒💸🖦🔶从一个卖地毯的商人，成了修复和制作传统宫毯的匠人。
修复古毯，跟修复🌳🃊文物一样，是一项极🈝为繁琐的作业。
周小寒本着“修旧如旧”的原则，每处毯子的破损处，不只是简单的缝补，而是从花色、📮图案、纹理、疏密、厚薄、磨损氧化状态、经纬的粗细🇾🞇👾捻度、毛质的粗细产地、含绒量等🅬🉥等综合考虑，如何能做到最完整自然的复原。
很多流落国外的地毯，外国人根本不懂其中花纹蕴含的文化意义，也没有同样的毛质，更没按照从前的工艺来修补，只是照葫芦画瓢，结果导致修⛢🜃复的毯子，像打了一个个大补丁，非常丑陋不和谐，也毁坏了其原有的价值。
为了🄉🞹更多地保护和修复古毯，周小寒辗转世界各地，几乎散尽家产，把那些失落的中国古毯一点点买回来，再逐一进行修复。
他查阅了大量古籍资料，每处破损都力🈝求找到🟅🚲相适应的、更破的老地毯残片来修补，一个扣一个扣地移花接木，每处修复都要经过，数十次甚至上百次的对比。
“光有希望也是不行的，做💸🖦🔶宫🔒⛪🝉毯是个苦差事，城里人不愿意干，只好从山东、河北等地的农村招学徒。”康玉生摘下眼镜揉了揉眼睛，从事了一辈子织毯工作，他的双眼因为过度疲劳而常常干涩酸痛。
“过去织毯🙈学徒讲究‘三年零一节’，就是学三年，再加上一个春节，才算出徒。这只是时间上的要求，有的人三年未必能学出来。”
虽然已经退休⛶🞻🙒十多🌳🃊年了，康玉生始终坚持每周去厂里指导织造，还在家里架起了一张木脊梁，每天依旧织上个把小时，艺不离手。
闲暇时，他把过去仅☍靠口口相传的织毯技法用文字记录下来，总结出挂毯技艺上的🛈🚛🔂压、挤、垫、钉、剔、楔、倒、润8种技法，已经成为厂里的操作规范。
因为这😥🃠😥🃠个厂，早已成为康玉生此生的寄托，希望如今唯一🁔🅝的宫毯织造之地，能像当时的清宫造办处，把精湛的技艺延续下去。
30多年前的一天，20岁出头的周小寒，跟往常一样坐在长城书画社的柜台后面，他的主要工作🕑，就是贩卖古毯。
宫毯匠人周小寒中国编织地毯，已有2000多年的历史。在他看来，这些工艺独特精美的古毯，虽然有些破旧，却不知凝结了多少匠人的智慧，不知躲过了多少硝烟炮火，才🆚🐄得以🟦🟘🝞保存下来；它早已不是一🚊👪块毯子那样简单，更是“中华文化的活化石”，“踩在地上的软黄金”。
然而在当时国人眼中，这些不过是没用的“破烂🆐🎫🔀”，大部分的老地毯都被⚂🎦📔外国人，以极其低廉的价格收走，流到了国外；周小寒看在眼里，急在心里。
198😥🃠2年，意大利人朗伦佐，在中国南疆的一个招待所🁔🅝，发现了一张不可多得的绝美古毯。
当地人不以为意，肆☍意在上面捻烟头、泼茶渍；朗伦佐觉得实在太🟙🝨🍨可惜，提议把这毯子卖给他，🝫🎂众人哄堂大笑，根本没人搭理这个“疯子”。
他满怀遗憾地回到意大利，心里却总放不下这块古毯，多少夜里魂牵梦萦；改革开放后，朗伦佐又一次不远万里地来到中国，从陆地坐火车、再坐拖拉机，最后甚🝁♀至骑毛驴，终于找到当年的那个招待所。
然而那块地毯早已破烂不堪连修复的可能性都没有了，朗伦♒佐扼腕叹息、痛心至极。
正是他的这份心疼，感染了同🔒⛪🝉样热爱古毯的周小寒，“外国人对中国🖁的地毯都有这么深厚的感情，都有这样的研究，咱们中国人自己干吗呢？”🇾🞇👾
就这样，半路出家的周小寒💸🖦🔶从一个卖地毯的商人，成了修复和制作传统宫毯的匠人。
修复古毯，跟修复🌳🃊文物一样，是一项极🈝为繁琐的作业。
周小寒本着“修旧如旧”的原则，每处毯子的破损处，不只是简单的缝补，而是从花色、📮图案、纹理、疏密、厚薄、磨损氧化状态、经纬的粗细🇾🞇👾捻度、毛质的粗细产地、含绒量等🅬🉥等综合考虑，如何能做到最完整自然的复原。
很多流落国外的地毯，外国人根本不懂其中花纹蕴含的文化意义，也没有同样的毛质，更没按照从前的工艺来修补，只是照葫芦画瓢，结果导致修⛢🜃复的毯子，像打了一个个大补丁，非常丑陋不和谐，也毁坏了其原有的价值。
为了🄉🞹更多地保护和修复古毯，周小寒辗转世界各地，几乎散尽家产，把那些失落的中国古毯一点点买回来，再逐一进行修复。
他查阅了大量古籍资料，每处破损都力🈝求找到🟅🚲相适应的、更破的老地毯残片来修补，一个扣一个扣地移花接木，每处修复都要经过，数十次甚至上百次的对比。