尤其在艺术市场进入金元时代之后。

    只🜄⛒🙴要养的几十🟕🝂🈗鸡中,能有一只拉颗金蛋出来。

    这生意就有的赚。

    于是,画🇺🝪廊主和签约画家的相处♜模式,变得更加温情,更有耐心了🀴一些。

    当然。

    完全可以🇺🝪说,这一切不过🁋🄋🟒是在利益的趋势下,资本市场采取了长远综合来看,更加更效🐪🂭的逐利手段。

    是狼与羊之间虚假的温情。

    但画廊正式的🟕🝂🈗签约画家,生活条件越来越好,也同样是客🊸观事实。

    一些小体量,小资金,每天运转开销🂻📻☟压力很大的中低端城🊸市画廊🈧🀭。

    在这个时代依然是紧巴巴的过日子。

    他们可能和签约画家之间,依然就是百年前那种两👡个月,一季🐄度,至多一年画不出成绩就滚的态式。

    可到了马🇺🝪仕画廊这个量级的画廊,运营理🚣念则完全不同。

    他们想要赚的多,所以对画🞛家的培养周期长🉬,耐心也更足。

    不是说马仕画廊的资金链不紧张了。

    这些年大老板马仕三世的日子也不太好过。

    只是人家紧张的是大钱。

    伦敦、巴黎这种大⚰🕆都市的重要♭分部,不算各种参展的宣发成本,也不算和组委会评委开Party的人情往来的交际费用。

    光是基🈀础运营开支,洲际画廊就是每年2000万欧起跳。🇾🞉

    能从签约画家的牙缝省出几个仔儿来?

    他花的是一座金🉏山,抱🈍☬的也🞛是几亿、几亿往回赚的野心。