第42章 佚名画家的作品(2/3)
南唐周文矩的《琉璃堂人物图》画卷，详🚲🗘🛻实生动地再现了王昌龄与一群文友，🔠🂁在唐代江宁县衙署内的琉璃堂中，诗会🈛⚨唱和雅集的悠然情致。
但见该画卷后半🕫🌤🁂段中，右侧绘有一文士右手握☴🃪笔托颐、左手捧着书册，伏在假石垒成的青石面上仰望天空，仿佛陷入深深的思绪之中，身旁一位青衣仆童正在俯身研磨🈙⚕墨汁;
另一文士🂣🐩🂣袖手倚靠在🀥⚤松树干上，正作酝酿构思状🀧;
左边还有两位文人坐在石凳上，其中一人双手展卷回首，似在推敲文句🔻🅰，另一位亦沉浸在凝神苦索之中。
至于该画卷真迹的前半段内容，🞎📅😡张天元借助美国纽约大都会博物馆所藏的另一件周文矩的《琉璃堂人物图》摹本，可知其中所绘的基本情形🗞如下：
画中四人围坐款谈，正在一起交流切磋。
其中还有一位僧人，僧人身旁穿戴红袍官帽者手持🗲🟢🞵梵书阅读，僧人对面所坐一位穿戴黑服官帽者，画卷最右边还坐着一🚧🕳位⛜文人。
另有两仆童侍捧盒奉于旁侧。
四人身后摆放一个案桌，上面置有文具。
该画卷前半段最右端存有仿宋徽宗赵佶的金体行书款“周文矩镏(琉)璃堂人物图，神品上妙也”字样。
世人通过整个画面的细腻描绘，可以想🜪见唐代名流雅士如此浓厚情致的诗会雅集盛况。
画家将前贤王昌龄与文友雅集的情态瞬间🚲🗘🛻，鲜活地定格于该图卷中：或持笔觅句，或冥👗思改诗，或交谈文事，现场兴味盎然，刻画得十分生动。
松干针叶、所置桌凳，甚至人物眉须、衣冠穿戴等，皆精工细写，笔意相连，神采飞扬;袍服衣纹🍌🆨💅则有瘦硬颤掣的笔触意蕴，体现了周文矩独特高超的笔墨⛟🛪特征;
“眼睛是心灵的窗口”，画中人物情态自然，形神兼备，栩栩如生，所绘双眸宛若神来点睛之笔，格外炯炯有神，🐕⛔🚆各个人⛜物的精神状态和性格气质得以充🆭💶分展现。
由此亦可尽情地领略画家丰富细微的生活🚲🗘🛻想象力，娴熟传😑神的绘画技法确实不同凡俗。
周文矩为南唐句容人，中主李、🞎📅😡后主李煜时代曾🀧任画院翰林☥🁢待诏。
他擅长人物、山水等，因🆋🎄🎟受唐代周等画风影响，🀧尤精👌官贵仕女画。
所绘功力深厚，别具一格，极尽生活情趣，⚅🎽故深得后主李煜的赏识。
宋代刘道醇《圣朝名画评》称其“用笔🜪深远，于繁富则尤工”。
宋代宣和年间，朝廷内府尚典藏其画作76件，包括《天😑蓬像》《北斗像》《神仙事迹图》《李煜像》《五王避暑图》《春山图》《游行士女图》等。
但见该画卷后半🕫🌤🁂段中，右侧绘有一文士右手握☴🃪笔托颐、左手捧着书册，伏在假石垒成的青石面上仰望天空，仿佛陷入深深的思绪之中，身旁一位青衣仆童正在俯身研磨🈙⚕墨汁;
另一文士🂣🐩🂣袖手倚靠在🀥⚤松树干上，正作酝酿构思状🀧;
左边还有两位文人坐在石凳上，其中一人双手展卷回首，似在推敲文句🔻🅰，另一位亦沉浸在凝神苦索之中。
至于该画卷真迹的前半段内容，🞎📅😡张天元借助美国纽约大都会博物馆所藏的另一件周文矩的《琉璃堂人物图》摹本，可知其中所绘的基本情形🗞如下：
画中四人围坐款谈，正在一起交流切磋。
其中还有一位僧人，僧人身旁穿戴红袍官帽者手持🗲🟢🞵梵书阅读，僧人对面所坐一位穿戴黑服官帽者，画卷最右边还坐着一🚧🕳位⛜文人。
另有两仆童侍捧盒奉于旁侧。
四人身后摆放一个案桌，上面置有文具。
该画卷前半段最右端存有仿宋徽宗赵佶的金体行书款“周文矩镏(琉)璃堂人物图，神品上妙也”字样。
世人通过整个画面的细腻描绘，可以想🜪见唐代名流雅士如此浓厚情致的诗会雅集盛况。
画家将前贤王昌龄与文友雅集的情态瞬间🚲🗘🛻，鲜活地定格于该图卷中：或持笔觅句，或冥👗思改诗，或交谈文事，现场兴味盎然，刻画得十分生动。
松干针叶、所置桌凳，甚至人物眉须、衣冠穿戴等，皆精工细写，笔意相连，神采飞扬;袍服衣纹🍌🆨💅则有瘦硬颤掣的笔触意蕴，体现了周文矩独特高超的笔墨⛟🛪特征;
“眼睛是心灵的窗口”，画中人物情态自然，形神兼备，栩栩如生，所绘双眸宛若神来点睛之笔，格外炯炯有神，🐕⛔🚆各个人⛜物的精神状态和性格气质得以充🆭💶分展现。
由此亦可尽情地领略画家丰富细微的生活🚲🗘🛻想象力，娴熟传😑神的绘画技法确实不同凡俗。
周文矩为南唐句容人，中主李、🞎📅😡后主李煜时代曾🀧任画院翰林☥🁢待诏。
他擅长人物、山水等，因🆋🎄🎟受唐代周等画风影响，🀧尤精👌官贵仕女画。
所绘功力深厚，别具一格，极尽生活情趣，⚅🎽故深得后主李煜的赏识。
宋代刘道醇《圣朝名画评》称其“用笔🜪深远，于繁富则尤工”。
宋代宣和年间，朝廷内府尚典藏其画作76件，包括《天😑蓬像》《北斗像》《神仙事迹图》《李煜像》《五王避暑图》《春山图》《游行士女图》等。